摘要：美术作品的创作中，方形、圆形和三角形在构图时具有重要作用。审视众多成功的美术作品，其综合构图形式之规律，不外乎是方形、圆形、三角形构图的延伸。反之，综合构图又弥补了这几种单一构图中的不足，使美术作品的构图形式更加符合客观审美的视觉感受。
关键词：方形 圆形 三角形 构图 美术创作
在美术作品创作中, 构图是艺术创作的框架。构图的形式规
 律,正如旋律对音乐,语言对文学一样的重要。一件作品的合成洗
涤优劣均由其构图形式美的内在规律所决定,故构图在整个作品
的创作过程中起到举足轻重的作用。
所谓的构图，是指将生活中或自然界中各种形象因素进行组
合，妥善地安排在画面上，使画面上物象所放位置或画面中物体
与物体之间、人与景物之间的距离得到最佳组合，又称为绘画中
特定的物象艺术性结构，是附和形式美规律的组织手段。构图的
 形式关系到作品主题展现、意境创造、趣味构成等多种因素的组
合，是美术作品创作成败之关键，亦是构成美术作品生命力的基
础条件，能体现出艺术家的专业素养和艺术造诣。
在传统的中国画论中，构图又被称为“章法”、“布局”等。
东晋顾恺之所说的“置陈布势”是指面对所见内容，加以巧妙
剪裁，探索构图位置，见其得势，才算通晓了画的变化；南齐
谢赫“六法”中的“经营位置”即是指画面上的物象所放置的
 位置。这里的“经营”是指布置位置，含有苦思意味。［1］因此，
好的构图形式能使艺术家创作出来的作品符合人们视觉心理的
审美感受，使美术的形式语言和表现内容更加符合形式美的艺
术规律，同时也能表达出艺术家本人情感的内蕴。为了更加突
出主题、展现意境，创造出富有形式美的美术作品，我们有必
要将方形、圆形和三角形的构图原理渗透到美术作品中。以下
就几种构图原理分别作简要阐释。
方形构图。方形构图能表达出严肃、端庄、宏大、整齐，给
 人以静立、庄严、肃穆、稳定之感觉。如杨立国的油画《站在钢
琴前的母亲》（图1）,是由钢琴、乐谱、凳子与妇女、大衣、画
架等混合而成。在此方形构图中，表现了当今家庭年轻父母望子
成龙，希望孩子早日成名成家的急切心态。画家用构图中的方正
有余、变化不足之特点,烘托了年轻母亲对孩子严厉、呆板和不
尽人情的一面；韦尔申的油画《吉祥蒙古》（图2）, 表现了三
 位妇女腰板直立,没有一点软媚的姿态,包括头发、头巾、衣袍
都与之相呼应。其方形构图凸显了蒙古妇女正直、端庄、坚毅
的品格；［2］龙力游的油画《草原上的云》（图３）,画面是一辆简
陋粗糙的木制奶车、一个送奶姑娘和一朵正好浮在中央颇似海
市蜃楼的云，不仅给人以一动一静之感，还展现出一种端庄、
宁静、轻松、愉悦之境界。［3］
圆形构图。圆形构图能将画面紧团在一起,给人一种集中、
内向、收缩、紧密、随和、亲密的动感。如徐坚白的《宋庆龄
 与孩子》（图４）便是利用圆形构成，整幅画面把宋庆龄与孩子
紧密联系的内涵表达出来，歌颂了宋庆龄热情、深厚和广博的
母爱；徐冰的木刻《新春》（图５），画面表现了春节期间群众
观看舞狮的情景。围观者自然形成一个圆圈，圆圈中两只兴高
采烈的狮子又舞成一个圆圈。在这两个圆形的中间是全画动态
感最强的舞狮人，他正好成了画内观众和画外观众的视焦点。
三角形构图。三角形构图又称为“金字塔形”构图，在三
 角形构图中，一般推崇不等边三角形构图，其构图形式能给人
一种完整、稳定、持久、坚强、崇高的张力感觉。如徐匡、阿
鸽两人合作的版画《主人》（图6），作品表现出一位紧握铁镐
的藏族人民的主人翁形象。此构图具有稳重、坚定崇高之感；
詹健俊的油画《狼牙山五壮士》（图7），与作品相关的故事情
节,是五位八路军战士，为了掩护大部队的安全转移，将日本
鬼子引上绝路狼牙山，弹尽之后，五壮士跳崖就义。詹健俊为
 了歌颂这种大无畏的爱国主义精神，将五壮士塑造成一座山
（金字塔形），组成一个坚不可摧、英勇顽强的集体，与山溶合
在一起，影射五壮士象高山一样永垂千古；米勒的油画《扶锄
的农夫》（图8）也采用了“三角形构图”法，只是根据作品所
要表现的内容显得该构图不具有持久的稳定性，因为画面上是
一个被剥削的农夫无力支撑的喘息，而农夫这种辛劳后的疲惫
 和痛苦毕竟是短暂的。这样，便能充分地彰显出作品的深刻意蕴。
诚然，构图的形式还有很多种，比如由三角形展开的V、W、
X 、Z形等构图；圆形展开的椭圆形、扇形、S形等构图；方形
展开的横构图、竖构图、“井”字形构图等，均从不同的角度表
现出构图形式美的内在规律，但它们的构成形式不外乎是方形、
圆形和三角形的延伸。只要我们掌握了方形、圆形和三角形的
基本构图原理，其它的构图形式也就能变通应用。
 此外，三角形、圆形、方形构图之间相比，情味各不相同。
三角形构图具有灵活而有角，并且内含张力的象征；圆形构图
具有动感，但因其无角而力感不足；方形构图，虽有角而稳定，
但不乏呆板。为了避免三角形、圆形、方形等在单一构图中的
不足，，一般的艺术创作都是采用综合构图形式。因为多样统一
综合应用的构图形式，能充分表现艺术家的心理、画理、物理
 等因素，并且能从多场面、多方位、多视点来突出主体，使美
术作品更加富有形式美的内涵。
如拙作《松瀑图》（图9， 获纪念华蓉山武装起义50周年
“红岩杯”全国书画摄影艺术大赛一等奖) ，笔者在创作时,把
写生稿通过取舍组合，采用“S”形、三角形和方形的构图形式，
使作品中的山有气脉，水有源头，展示了“麻山”自然山水优美
动人的境界。又如国画作品《瀑泉云峰》（图10，1998年获“白
马寺杯”国际佛书画大展赛优秀奖) 和《苗山小溪》 （图11，
1996年获 “崀山杯”全国书画大展赛佳作奖) ， 也都是采用
三角形与“S”形等构图形式，用写生素材进行推敲，经取舍组
合成综合构图，表现了人与自然和谐相处、亲密无间的关系。可
见，综合构图能使美术作品的构图内容和形式更加丰富和完美。
综上所述，在美术作品的创作中，我们不仅要掌握好方形、圆形和三角形的基本构图原理,还应融生活构思于综合构图，以寻求美术作品中构图形式美的内在规律，使美术作品在构成画面时有章可循。让我们在美术作品创作中，能以恰当的、形式美的法则来表达我们的创作意图，最后确定画幅形式。在平面假想的空间中对视觉形象、表达情感和形式结构进行有效组织，使美术作品的创作更具多样性，遵循条理，富于变化，谐调统一，进而生动地突出作品的主题，创造更具形式美感的作品。
参考资料
［1］《中国绘画美学史》上册 陈传席著 北京人民出版社 出版日期2002.7第1版页码1-339
［2］《美术院校考生创作训练》 潘行健谭天著 四川美术出版社 出版日期1991.7第1版页码1-123<, /P>
［3］《命题创作》张秀丽巨云和著 兴界图书出版社 出版日期1997.5第1版页码1-40
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